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标 题: 喧嚣于外 静心于内——喧嚣之外的莫言
发信站: 饮水思源 (2012年10月18日00:02:51 星期四)
他的惊奇与惶恐里充斥的不是对这一切荣誉的受之有愧，而是在冷静里，在自我审视的疲惫中那种属于王者的谦卑。
曾经的岁月
莫言：那时候书非常少，一个村子里有几本书我了如指掌，为了看书，想尽了一切办法，提前拿着自己仅有的几本书去跟人家交换，人家不感兴趣就帮人家干活，帮人家推磨、割麦子，换来阅读人家藏书的权利。后来实在没书看了，就看新华字典，看新华字典也觉得蛮有意思，至于说倒背如流，那太夸张了。就是读得很熟，有时候甚至把新华字典的错误都可以找出来。
一直在写作的莫言
自1981年在河北保定的《莲池》第五期上公开发表第一个短篇小说《春夜雨霏霏》开始，莫言创作了三十一年，迄今为止发表了八十多篇短篇小说、三十部中篇小说、十一部长篇小说、九部影视文学剧本、两部话剧作品。
莫言的文学创作，风格独特、语言丰富辗转、想象狂放、叙事磅礴，在新时期以来的中国文学创作中独具魅力。他很少关注平静安逸的日常生活，而是喜欢描写一些脱离常轨的生活事件，比如《红高粱》中的荒诞战争、血腥杀戮、疯狂野合、神奇死亡、隆重殡葬。一切典雅之美与静穆之美都消失了，人世间充塞着不和谐的躁动、仇恨、反抗、流血、死亡以及血色的爱欲，与此相应，他作品的语言也有狂欢化的风格。莫言说：“一个作家首先他是为自己来写作，我有话要说，我有情感需要抒发，然后我拿起笔来，然后第二点我就是为书里的人物来写作，书里的人物他们也 有自己的需求。你会在写作的过程当中慢慢地跟书中人物混为一体，跟他们成为亲朋好友。”
桂冠之下
莫言：我个人得了诺贝尔文学奖，我觉得我没有权利代表中国文学。当然，得奖会在一段时间内让世界的目光更多关注中国当代文学，应该会发挥一些比较积极的作用。但这个作用也不可高估，因为文学是一个相对落寞的领域，不可能像电影或其他的媒体，能够吸引那么广大的观众。严肃的文学不可能是热闹的
我得了奖，对我的个人生活也不会有任何改变，会多了这么一个说法而已。我还是我，我心里非常清楚，绝对是知道自己吃几碗米的干饭。如果我得了这么一个奖，一下子忘乎所以，自我膨胀那是非常可耻的。所以我想我是非常清楚：我是得了奖，我想我十分钟以后我就非常冷静，我就知道继续该干什么。作为一个作家，最重要的还是要写作，当然还是要写出好作品。
写作实际上是一个个体化的劳动，不是说我们要打窟窿、做群众运动、人多力量大……任何热闹、任何喧嚣都无助于提高文学创作质量，还是应该是静下心来，默默的、认真的、耐住心性来写作。
魔幻的莫言，真实的莫言
诺奖说莫言的作品是贴近福楼拜等作家的魔幻主义，我仍记得那个曾经被我们背了千万次的魔幻现实主义的马尔克斯，我仍能感悟百年孤独后的沉沉重量。而魔幻的莫言，除了以中国姿态描绘了中国农村外，自身的历练，现实的思考，以及作为一个作家的理性与感悟，或许比诺奖带给我们的激动更值得细细咀嚼。
莫言对世界的进步意义是确定无疑的。尽管他批判自己当下所涉及到的文学经验，可能有批评、批判的色彩，但是整个小说的指向是有希望的，是理想主义的。
也许村上春树的作品可能比较偏向年轻读者，比较流行与畅销，他写现代大都市里的青年生活比较多。相对而言莫言写农村苦难比较多。他们两个相比较，确实是莫言更符合诺贝尔文学奖所设定的关于理想主义的概念。村上春树的受众可能更多，很时髦、好玩、好读，符合年轻人的生活方式；莫言的东西很土，可以说是土得掉渣，但是这个“土”的背后确实有很多苦难的东西。尽管他写当下的生活不太多，很多读者对他不满，《蛙》是涉及到一点。他更多地涉及乡村记忆中的苦难，莫言从主题来说更沉重一些。莫言自己对于文学评判的看法是：“文学应该说有标准，但 它也没有标准，有标准就是说好的文学有一些最基本的要素，语言比较好，故事比较好，然后作品所包含的这种思想内容比较丰富，我觉得是基本的标准，但是有很多东西是很难用一个量化来衡量的，这是跟读者的个人经验，跟读者的主观感受密切相关的。”
创新的莫言
惹人注目的是，莫言从未重复自己，他的写作，无论结构、语言、故事和情感，往往怪招迭出，不断地挑战文学叙述的极限，也一步步向读者的审美极限挑战。其作品具有探索性、实验性和个人化色彩。他一直很提倡创新:“第一是题材新，过去写得很少或者没写过的；第二就是大胆对一些东西进行反思，文学里面应该有忏悔，作家应该在大家习以为常的地方进行反向思维。”
正如王德威曾说：莫言企图重组回忆、落实往事，但他的方法何其令人醒目或侧目，他荤腥不忌、百味杂陈的写作姿态及其形式，本就是与历史对话的利器。正经八百的评论莫言，未免小看了他的视野及潜力。明乎此，我们又怎能不油然而兴“千言万语，何若莫言”之叹？
人的莫言
获得诺贝尔奖后的莫言，生活还是跟以前没什么不同，正如他很多朋友所评价，低调的莫言，是一个人品和作品都很好的人。
大胃王 一到军营就吃了十八个馒头
1976年莫言参军，他一到军营就吃了十八个馒头，自己都不好意思了，假装吃完了，但看着别人的嘴唇吧唧，他的嘴唇也吧唧，别人的喉咙蠕动，他的也蠕动……别人吃四个馒头就饱了，可他已经吃了八个肚子还觉得空。
偏好 爱吃煎饼卷大葱
“别看莫言 20多岁就离开故乡，但他最爱吃的还是老家的煎饼卷大葱，一块吃饭时，我们先挑那些做煎饼的餐馆。”好友、山东大学文学院教授贺立华说。
质朴 理发就花几元钱
“莫言每次回来，就叫我开车拉他去赶大集。”莫言研究会秘书长、莫言文学馆馆长毛维杰说，每次莫言回到家乡总会找他一起去理发，而每次他都会带着莫言去县城常去的小理发店，“他一次剪头发就花几块钱。”
专一和妻子曾是工友
“莫言参军前，曾在一个棉花厂里上班，他那时看上了一个女孩，但是因为家境贫困，莫言始终没敢表白，直到莫言当上兵，他才觉得有‘资格’向女孩提亲，最后两人结为夫妻。”好友、山东大学文学院教授贺立华说，后来，虽然莫言成为大作家，但他始终没嫌弃只有小学二年级文化的妻子，两人感情甚笃。
家人 女儿被保送清华研究生
2000年，莫言的女儿管笑笑考上山东大学英语系，她在本科时就出版了长篇小说，后被保送至清华大学读研，现在北京一所高校任教。莫言的母亲则对他影响颇大，1994年，母亲的离世让莫言悲痛万分。1995年他创作出长篇小说《丰乳肥臀》。
当作家 为能一天三顿吃上饺子
莫言的大哥说，当时他们的一位邻居告诉少年莫言，作家们生活是非常富裕的，每天三顿都吃饺子。多年后，莫言回忆哥哥说起的这件事感慨颇深：“我当时就想，原来作家生活是如此之幸福啊，所以当年想当作家的原因很简单，就是一天三顿都能吃到饺子。”
当老师 给研究生上课不卡壳
在2001年，莫言担任山东大学文学与新闻传播学院的兼职教授，而且还承担起给研究生上课任务。
莫言对于这份工作很认真，每次上课前都认真进行备课，“莫言上课是不带讲稿的，但一堂课下来根本不‘卡壳’，和‘莫言’这个笔名根本不相符”。
世界的莫言 中国的莫言
《纽约时报》书评里曾说，莫言是一个世界级的作家。诺贝尔文学奖获得者、日本作家大江健三郎对莫言的文学很推崇。77岁的大江健三郎比莫言年长20岁，两人之间深厚的友情堪称世界文坛的一段佳话。
不得不说，莫言通过自己独特的创作，把高密东北乡这样一个默默无闻的、隐秘在胶东平原边缘的丘陵和平原过渡地带的微地，扩展为世界性的舞台。他面对高密的莽莽野地，巧为敷衍穿插，使得一则又一则传奇故事于焉浮现，在文学的世界里，成功建立了自己的文学王国。
我们无需神化亦或是丑化莫言，我们只要细心咀嚼他的一笔一划，品味他的字里行间，冷静并细腻地靠近他。你可以赞赏他，反对他，但是请不要狂热地追捧他，亦或是鄙夷地看待他。请用宽容和理解给莫言和中国文坛更多时间和空间，让时间丈量文学的厚度，让我们等待，也许就在不远的将来，即将出现的另一位诺奖得主。
让我们记住莫言，祝福莫言，祝福中国文学。
撰稿人：郑玥娇
李珂
朱宇轩
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标 题: 喧嚣于外 静心于内——喧嚣之外的莫言
发信站: 饮水思源 (2012年10月18日00:02:51 星期四)
他的惊奇与惶恐里充斥的不是对这一切荣誉的受之有愧，而是在冷静里，在自我审视的疲惫中那种属于王者的谦卑。
曾经的岁月
莫言：那时候书非常少，一个村子里有几本书我了如指掌，为了看书，想尽了一切办法，提前拿着自己仅有的几本书去跟人家交换，人家不感兴趣就帮人家干活，帮人家推磨、割麦子，换来阅读人家藏书的权利。后来实在没书看了，就看新华字典，看新华字典也觉得蛮有意思，至于说倒背如流，那太夸张了。就是读得很熟，有时候甚至把新华字典的错误都可以找出来。
一直在写作的莫言
自1981年在河北保定的《莲池》第五期上公开发表第一个短篇小说《春夜雨霏霏》开始，莫言创作了三十一年，迄今为止发表了八十多篇短篇小说、三十部中篇小说、十一部长篇小说、九部影视文学剧本、两部话剧作品。
莫言的文学创作，风格独特、语言丰富辗转、想象狂放、叙事磅礴，在新时期以来的中国文学创作中独具魅力。他很少关注平静安逸的日常生活，而是喜欢描写一些脱离常轨的生活事件，比如《红高粱》中的荒诞战争、血腥杀戮、疯狂野合、神奇死亡、隆重殡葬。一切典雅之美与静穆之美都消失了，人世间充塞着不和谐的躁动、仇恨、反抗、流血、死亡以及血色的爱欲，与此相应，他作品的语言也有狂欢化的风格。莫言说：“一个作家首先他是为自己来写作，我有话要说，我有情感需要抒发，然后我拿起笔来，然后第二点我就是为书里的人物来写作，书里的人物他们也 有自己的需求。你会在写作的过程当中慢慢地跟书中人物混为一体，跟他们成为亲朋好友。”
桂冠之下
莫言：我个人得了诺贝尔文学奖，我觉得我没有权利代表中国文学。当然，得奖会在一段时间内让世界的目光更多关注中国当代文学，应该会发挥一些比较积极的作用。但这个作用也不可高估，因为文学是一个相对落寞的领域，不可能像电影或其他的媒体，能够吸引那么广大的观众。严肃的文学不可能是热闹的
我得了奖，对我的个人生活也不会有任何改变，会多了这么一个说法而已。我还是我，我心里非常清楚，绝对是知道自己吃几碗米的干饭。如果我得了这么一个奖，一下子忘乎所以，自我膨胀那是非常可耻的。所以我想我是非常清楚：我是得了奖，我想我十分钟以后我就非常冷静，我就知道继续该干什么。作为一个作家，最重要的还是要写作，当然还是要写出好作品。
写作实际上是一个个体化的劳动，不是说我们要打窟窿、做群众运动、人多力量大……任何热闹、任何喧嚣都无助于提高文学创作质量，还是应该是静下心来，默默的、认真的、耐住心性来写作。
魔幻的莫言，真实的莫言
诺奖说莫言的作品是贴近福楼拜等作家的魔幻主义，我仍记得那个曾经被我们背了千万次的魔幻现实主义的马尔克斯，我仍能感悟百年孤独后的沉沉重量。而魔幻的莫言，除了以中国姿态描绘了中国农村外，自身的历练，现实的思考，以及作为一个作家的理性与感悟，或许比诺奖带给我们的激动更值得细细咀嚼。
莫言对世界的进步意义是确定无疑的。尽管他批判自己当下所涉及到的文学经验，可能有批评、批判的色彩，但是整个小说的指向是有希望的，是理想主义的。
也许村上春树的作品可能比较偏向年轻读者，比较流行与畅销，他写现代大都市里的青年生活比较多。相对而言莫言写农村苦难比较多。他们两个相比较，确实是莫言更符合诺贝尔文学奖所设定的关于理想主义的概念。村上春树的受众可能更多，很时髦、好玩、好读，符合年轻人的生活方式；莫言的东西很土，可以说是土得掉渣，但是这个“土”的背后确实有很多苦难的东西。尽管他写当下的生活不太多，很多读者对他不满，《蛙》是涉及到一点。他更多地涉及乡村记忆中的苦难，莫言从主题来说更沉重一些。莫言自己对于文学评判的看法是：“文学应该说有标准，但 它也没有标准，有标准就是说好的文学有一些最基本的要素，语言比较好，故事比较好，然后作品所包含的这种思想内容比较丰富，我觉得是基本的标准，但是有很多东西是很难用一个量化来衡量的，这是跟读者的个人经验，跟读者的主观感受密切相关的。”
创新的莫言
惹人注目的是，莫言从未重复自己，他的写作，无论结构、语言、故事和情感，往往怪招迭出，不断地挑战文学叙述的极限，也一步步向读者的审美极限挑战。其作品具有探索性、实验性和个人化色彩。他一直很提倡创新:“第一是题材新，过去写得很少或者没写过的；第二就是大胆对一些东西进行反思，文学里面应该有忏悔，作家应该在大家习以为常的地方进行反向思维。”
正如王德威曾说：莫言企图重组回忆、落实往事，但他的方法何其令人醒目或侧目，他荤腥不忌、百味杂陈的写作姿态及其形式，本就是与历史对话的利器。正经八百的评论莫言，未免小看了他的视野及潜力。明乎此，我们又怎能不油然而兴“千言万语，何若莫言”之叹？
人的莫言
获得诺贝尔奖后的莫言，生活还是跟以前没什么不同，正如他很多朋友所评价，低调的莫言，是一个人品和作品都很好的人。
大胃王 一到军营就吃了十八个馒头
1976年莫言参军，他一到军营就吃了十八个馒头，自己都不好意思了，假装吃完了，但看着别人的嘴唇吧唧，他的嘴唇也吧唧，别人的喉咙蠕动，他的也蠕动……别人吃四个馒头就饱了，可他已经吃了八个肚子还觉得空。
偏好 爱吃煎饼卷大葱
“别看莫言 20多岁就离开故乡，但他最爱吃的还是老家的煎饼卷大葱，一块吃饭时，我们先挑那些做煎饼的餐馆。”好友、山东大学文学院教授贺立华说。
质朴 理发就花几元钱
“莫言每次回来，就叫我开车拉他去赶大集。”莫言研究会秘书长、莫言文学馆馆长毛维杰说，每次莫言回到家乡总会找他一起去理发，而每次他都会带着莫言去县城常去的小理发店，“他一次剪头发就花几块钱。”
专一和妻子曾是工友
“莫言参军前，曾在一个棉花厂里上班，他那时看上了一个女孩，但是因为家境贫困，莫言始终没敢表白，直到莫言当上兵，他才觉得有‘资格’向女孩提亲，最后两人结为夫妻。”好友、山东大学文学院教授贺立华说，后来，虽然莫言成为大作家，但他始终没嫌弃只有小学二年级文化的妻子，两人感情甚笃。
家人 女儿被保送清华研究生
2000年，莫言的女儿管笑笑考上山东大学英语系，她在本科时就出版了长篇小说，后被保送至清华大学读研，现在北京一所高校任教。莫言的母亲则对他影响颇大，1994年，母亲的离世让莫言悲痛万分。1995年他创作出长篇小说《丰乳肥臀》。
当作家 为能一天三顿吃上饺子
莫言的大哥说，当时他们的一位邻居告诉少年莫言，作家们生活是非常富裕的，每天三顿都吃饺子。多年后，莫言回忆哥哥说起的这件事感慨颇深：“我当时就想，原来作家生活是如此之幸福啊，所以当年想当作家的原因很简单，就是一天三顿都能吃到饺子。”
当老师 给研究生上课不卡壳
在2001年，莫言担任山东大学文学与新闻传播学院的兼职教授，而且还承担起给研究生上课任务。
莫言对于这份工作很认真，每次上课前都认真进行备课，“莫言上课是不带讲稿的，但一堂课下来根本不‘卡壳’，和‘莫言’这个笔名根本不相符”。
世界的莫言 中国的莫言
《纽约时报》书评里曾说，莫言是一个世界级的作家。诺贝尔文学奖获得者、日本作家大江健三郎对莫言的文学很推崇。77岁的大江健三郎比莫言年长20岁，两人之间深厚的友情堪称世界文坛的一段佳话。
不得不说，莫言通过自己独特的创作，把高密东北乡这样一个默默无闻的、隐秘在胶东平原边缘的丘陵和平原过渡地带的微地，扩展为世界性的舞台。他面对高密的莽莽野地，巧为敷衍穿插，使得一则又一则传奇故事于焉浮现，在文学的世界里，成功建立了自己的文学王国。
我们无需神化亦或是丑化莫言，我们只要细心咀嚼他的一笔一划，品味他的字里行间，冷静并细腻地靠近他。你可以赞赏他，反对他，但是请不要狂热地追捧他，亦或是鄙夷地看待他。请用宽容和理解给莫言和中国文坛更多时间和空间，让时间丈量文学的厚度，让我们等待，也许就在不远的将来，即将出现的另一位诺奖得主。
让我们记住莫言，祝福莫言，祝福中国文学。
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