发信人: Vicente(庵野秀明王八蛋，还我血汗钱), 信区: Cinema
标 题: 【白日焰火】里的一些【老无所依】
发信站: 饮水思源 (2014年06月04日00:57:45 星期三)
当时看的时候就觉得【白日】里黑色电影元素确实很典型，包括几个镜头和故事构成都蛮
像【老无所依】的，下载出了就截图伪分析下吧
场景一：掐脖子
这个镜头的动作设计我觉得基本是有意而为之的，廖凡这个动作有点压抑情绪的释放，而
巴登基本就是掉渣天的杀人魔王开场。这个设计基本上就是用暴力把人物性格快速托出，
不过摄影上巴登这场戏镜头的切换更丰富一些，聚焦也不时在警员和杀人魔之间切换，全
身镜头时主要还是俯拍，廖凡这场就比较聚焦在他个人，不过效果其实还蛮接近的。
场景二：隔板对话
巴登这场抛硬币的戏算是蛮经典的科恩黑色幽默了，而廖凡和桂纶镁的戏也是由这种顾客
和服务人员之间的关系开始建立。不过构图是有点不一样的，巴登这场戏正反打时收银员
背景还是很明显的是开放式的，会加入对西域环境的展现，而桂纶镁和廖凡这个谈话空间
还是相对封闭的，环境的展现则是通过干洗店晾的厚衣服表现一种气候的冷。科恩的西部
和刁导的大东北展现也有一定的相似。
场景三：偷看
两场偷看戏均达到了将主线人物卷入故事的作用，是一个从旁观者向当局者过度的桥段。
这两场戏的环境构成也很鲜明，【老】中是黑夜的沙漠，而【白】则是白雪皑皑的大东北
。
场景四：灯火栅栏
【白】中这个镜头是我个人觉得非常有意思的镜头，把主人公的复杂情感很暧昧的表达出
来了，同样布洛林的这个镜头出现在他狂草尼玛的逃亡过程中，依然是复杂的感情，栅栏
的网眼感正是恰到好处的表现了这一点。廖凡这个镜头的构图冲击力更强，而布洛林的冷
暖对比更好。
反正就是瞎比比出一堆其实可能随便啥电影都能找出的共同点吧。。。大家当消遣看吧~~
--
套套有三宝：挖坑，犯二，基友好！/庵野秀明王八蛋，还我血汗钱
※ 来源:·饮水思源 bbs.sjtu.edu.cn·[FROM: 219.228.115.214]
标 题: 【白日焰火】里的一些【老无所依】
发信站: 饮水思源 (2014年06月04日00:57:45 星期三)
当时看的时候就觉得【白日】里黑色电影元素确实很典型，包括几个镜头和故事构成都蛮
像【老无所依】的，下载出了就截图伪分析下吧
场景一：掐脖子
这个镜头的动作设计我觉得基本是有意而为之的，廖凡这个动作有点压抑情绪的释放，而
巴登基本就是掉渣天的杀人魔王开场。这个设计基本上就是用暴力把人物性格快速托出，
不过摄影上巴登这场戏镜头的切换更丰富一些，聚焦也不时在警员和杀人魔之间切换，全
身镜头时主要还是俯拍，廖凡这场就比较聚焦在他个人，不过效果其实还蛮接近的。
场景二：隔板对话
巴登这场抛硬币的戏算是蛮经典的科恩黑色幽默了，而廖凡和桂纶镁的戏也是由这种顾客
和服务人员之间的关系开始建立。不过构图是有点不一样的，巴登这场戏正反打时收银员
背景还是很明显的是开放式的，会加入对西域环境的展现，而桂纶镁和廖凡这个谈话空间
还是相对封闭的，环境的展现则是通过干洗店晾的厚衣服表现一种气候的冷。科恩的西部
和刁导的大东北展现也有一定的相似。
场景三：偷看
两场偷看戏均达到了将主线人物卷入故事的作用，是一个从旁观者向当局者过度的桥段。
这两场戏的环境构成也很鲜明，【老】中是黑夜的沙漠，而【白】则是白雪皑皑的大东北
。
场景四：灯火栅栏
【白】中这个镜头是我个人觉得非常有意思的镜头，把主人公的复杂情感很暧昧的表达出
来了，同样布洛林的这个镜头出现在他狂草尼玛的逃亡过程中，依然是复杂的感情，栅栏
的网眼感正是恰到好处的表现了这一点。廖凡这个镜头的构图冲击力更强，而布洛林的冷
暖对比更好。
反正就是瞎比比出一堆其实可能随便啥电影都能找出的共同点吧。。。大家当消遣看吧~~
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套套有三宝：挖坑，犯二，基友好！/庵野秀明王八蛋，还我血汗钱
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